有消息称《中国好声音2023》将于本年第二或第三季度登录浙江卫视，这是《中国好声音》开播以来的第12年。自2020年以来，《中国好声音》开启原创赛道，大幅度引入原创歌手和原创歌曲，收视率逐年下滑！引入原创到底是好是坏？《中国好声音》是否该引入原创？该怎样引入原创，这是一个值得深思的问题。

《中国好声音2023》

版权意识深入人心，原创是这个时代所提倡的，但对于《中国好声音》这样的音乐评论节目，引入原创应有个度。《中国好声音》的根本应是“好声音”，“声音”是关键，“好”是标准。虽说导师选人、选歌会受导师风格、特点的影响，但导师也确实应以“好声音”为最基本的出发点和落脚点。虽说盲选阶段，学员的演唱受演唱歌曲、创作和改编等的影响，但导师选人时应把“好声音”作为判断的主要矛盾，而“好”正是这个主要矛盾的主要方面。

那英导师

原创的引入应有度，原创应是作为一种创新的条件，原创得好加分，原创得不好是要减分的，原创不应左右“声音”本身，李健老师和汪峰老师也曾在节目中表示过类似的观点。有不少观众说，节目组、电视台为了节约成本不买部分歌曲的版权，导致学员无法演唱，若此消息为真，那确实应该在节目的制作中，多抓投入的重点和受众的关键，让节目更加有的放矢。

原创歌手赵紫骅

近年来，不少人提“唱作人”这一身份，力推原创音乐，这固然是没问题的，可真正的原创好音乐有多少？有原创音乐能力的人又有多少？有这个能力的人确实应该去创作，去发挥，但是没这个本事的，还是应以学习为主，以实践为主，在自己擅长的领域内去做自己该做的，这可能更有利于如今这个时代的流行音乐的发展。

汪峰导师

有的歌手专辑里面放一首5秒钟的歌曲，不知这是否是原创音乐？更不知这是否是音乐？

在流行音乐的发展和进步中，或许更应该明确音乐人的职责，作曲的、写词的、演唱的、乐器等方面的不一定要是同一个人，换句话说，不是谁都有能力去一个人干这么多事还能干好的。当然，为了赚钱，为了生存的话这么做也是可以理解的，但确实不应该将这种观点过度地去灌输和影响年轻的音乐人，毕竟术业有专攻，乐坛发展和进步还是需要那些有能力的人在他们擅长的领域执着下去。

李健导师

《中国好声音2023》即将回归，希望对原创的引入应该更加有的放矢一些，导师选择学员更注重声音本身，相信这样一档能够生存12年的音乐评论节目是能够坚持初心、吐故纳新的。

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