1954年，希区柯克拍摄了电影《后窗》，这是一部展现人的“偷窥欲”如何建构自我意识的影片，同时希区柯克将“偷窥”与“谋杀”两种元素相互结合，让个人的猜疑有效的推动了事件的发展，成功的制造出一种恐怖与悬念的气氛。
希区柯克以制造“悬疑”见长，也被称为“悬念大师”。
如果站在今人的角度来审视他的电影，或许我们会觉得其中的悬念设置过于肤浅，当然这是因为我们见多了情节玄妙的影片。
但是放在希区柯克最富盛名的年代，他的影片确实形成了一种独特的个人风格，即洞悉观众心理、制造疑问，这也是希区柯克被称作“作者导演”的原因。
同时，希区柯克电影中“悬疑”的设置并非从剧本层面、故事层面的穷功极态来表现，而是运用观众的心理来加强电影的恐怖气氛，是一种超脱技术层面的、贴近人类精神世界的哲学高度的手法。
《后窗》这部电影就是希区柯克电影手法的典范之作，在情节之外，这部电影引发了业内对于电影生产机制、形成过程和人性、爱情的讨论。
故事建构
《后窗》讲述了一个受伤的摄影记者杰弗瑞，在自家的后窗偷窥到一桩疑似谋杀案的故事。
杰弗瑞是一个“痴迷”的摄影记者，经常为了摄影去很多危险艰苦的地方，在一次赛道中间的拍摄时他断了左腿，不得不在家休养。
因为日子的百无聊赖，杰弗瑞开始通过后窗偷窥邻居们的日常生活来打发时间。
在这栋小区内，杰弗瑞透过后窗看到了招蜂引蝶的芭蕾舞小姐、睡在阳台的夫妇、优雅的老妇人、矮个子钢琴家，还有争吵不断的人造珠宝推销员拉尔斯及生病的妻子安娜。
这一切简单而繁杂的生活画面吸引着杰弗瑞的目光，也充实了他的疗养生活，特别是对面长期穿着简单、展示身材的芭蕾舞小姐。
尽管护士史泰拉不断地提醒他“纽约州对窥伺犯的判决是进感化院六个月”，但杰弗瑞仍然乐此不疲的偷窥邻居生活。
杰弗瑞的女朋友丽莎是个豪门小姐，他认为对方是个豪华餐厅里的人物，而自己只是个拿照相机的流浪汉；
因此他始终无法和丽莎谈婚论嫁，即便丽莎总是想方设法讨他开心，杰弗瑞也装作视而不见。
这天晚上下起了小雨，坐在轮椅上打瞌睡的杰弗瑞醒来，他发现对面的推销员拉尔斯提着铝制箱子走出了楼道，行为非常可疑，此时是凌晨1点55分。
2点35分，拉尔斯提着箱子再次回到了套间。
一段时间后，拉尔斯再次提着箱子走出套间。
杰弗瑞心生疑问，但倦意袭来再次睡去，等他醒来的时候，发现拉尔斯又从街口回到了套间。
直到天明，拉尔斯冒雨出去回来共3个往返；
其间，深夜回来的芭蕾舞小姐都熄了灯，可拉尔斯妻子卧室的窗帘后面一直闪着微弱的灯光。
这一切引起了杰弗瑞开始注意对面的拉尔斯，他用望远镜和长焦距镜头观察拉尔斯的生活；
发现了对方摆弄长刀、锯条和绳子并且一整天没有出入需要照顾的妻子的房间，这下杰弗瑞笃定拉尔斯的妻子消失了，并且怀疑是拉尔斯谋杀了自己的妻子。
在强烈的怀疑心的引导下，杰弗瑞开始找到自己的私人侦探朋友帮忙，但得知拉尔斯送自己的妻子回到了乡下，并且有目击证人看到，但拉尔斯认为目击证人看到的“妻子”有可能不是拉尔斯真正的妻子。
在不断探究真相的过程中，杰弗瑞的女友丽莎和护士史泰拉也对这个案件感兴趣起来，丽莎认为女人出行不可能不带上自己心爱的手提包，首饰也不可能简单的放置，而拉尔斯妻子的手提包和首饰正放在拉尔斯的房间内。
于是杰弗瑞更加笃定拉尔斯一定做了什么坏事。
这天，小区内老妇人的狗被杀死了，拉尔斯这只狗总是刨花坛的土，于是他通过看片器发现自己曾经拍摄的照片中有明显的不同，当初花坛里的几朵花比之前的位置低了。花怎么会向下生长呢？说明一定被挖开重新埋过！
杰弗瑞当即打电话吸引拉尔斯出来，丽莎和史泰拉前去寻找，但一无所获；
于是丽莎偷偷溜进了拉尔斯的屋子，正好被回来的拉尔斯撞见，于是丽莎进了警察局；
杰弗瑞在镜头里发现丽莎找到了拉尔斯妻子的婚戒，如果她还活着，婚戒一定会带走，因此拉尔斯的妻子一定已经遇害了。
杰弗瑞再次肯定了自己的猜测， 而危险也即将到来，拉尔斯找上门来企图杀掉杰弗瑞，杰弗瑞急中生智用闪光灯牵制住对方，最后及时撑到了警察到来，拉尔斯因因杀人被捕，而杰弗瑞则摔断了另一条腿。
电影结尾，杰弗瑞两条腿都打上了石膏，他安心的躺在轮椅上，不再偷窥，床边是与自己和好的女友丽莎，后窗之外，家家户户又过上了平静的生活。
场景及剧作
《后窗》这部电影取景比较简单，但导演通过镜头的来回切换和精巧的故事设置，让这个发生在简单场景内的故事拥有了丰富意涵。
电虽围绕着杰弗瑞发现拉尔斯的谋杀展开，但对于每一个偷窥对象也都进行了不同程度的刻画，而且刻画之中有反转，这就使得每一个场景、每一个序列、每一幕都相对完整。
芭蕾舞小姐外形条件优越，同时身边也经常围绕着男性朋友，一开始他亲吻了一个年长的男人，导演借杰弗瑞之口说她选择了最富有一个；
再之后她回绝了深夜来访的男性朋友，电影结尾又表现她等到了矮个子的军人男友，这样的一个设置让主线故事之外的人物也更加饱满，同时也作为副线故事充实了剧情；
当然还包括钢琴家，邂逅青年又后悔的老妇人等，每一个人物都借简单的画面及台词勾勒出的人物形象，让本身贫瘠的故事线变得丰富多彩。
《后窗》的故事一种经典设计，导演借人物台词介绍人物背景，借人物处境引出动作，一切都相对合情合理。
在剧作层面，杰弗瑞与女友丽莎一直存在着感情隔阂，这些并非故事的主线，但通过这些戏份可以丰富杰弗瑞的人物形象，即对“透过镜头窥视”的痴迷，因此他才能坚持去偷窥邻居们的生活；
而且杰夫瑞和丽莎的感情线也能在一定程度上缓和电影的紧张氛围，或者反衬电影的紧张氛围，最后，杀人犯被抓住，杰弗瑞与丽莎重归于好，一切问题都在结尾得到了解决，经典的好莱坞大团圆结局。
电影作为窗户或者画框
《后窗》这部电影在故事层面之外也引发了电影界关乎观影机制的讨论，导演在影片中通过“后窗”的媒介限制杰弗瑞的视线，隐藏他所能知道的信息，杰弗瑞通过简单的线索进行联想，进而怀疑拉尔斯杀了自己的妻子，这似乎与观众们在看电影时的感受一样。
即带你赢制作者们利用画框来限制我们的视野，我们只能看到画框里的内容而无法看到整个电影世界的全貌；在影片的故事牵着观众走时，导演也是通过刻意流出的线索和情节引导观众思考可能会出现的结局，以便他们在必要的时候来个大反转起到出人意料的作用。
因此《后窗》的内涵也在于点明了“电影作为窗户或者画框”的真相，只不过当希区柯克通过这种方式展现给我们的时候是一种类似于对眼睛、对视野的强暴，他用“后窗”严格限制我们应该看什么，只能看什么，而观众只能在这种引导下观看，并且到达导演所预想的终点。
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